Эрмитаж

Строительство каменного Зимнего дворца началось в царствование императрицы Анны Иоанновны, продолжилось в эпоху Елизаветы Петровны, вчерне было закончено при Петре III и завершилось при Екатерине II весной 1762 года. Сооружение подобных масштабов, естественно, потребовало вложения гигантских денежных средств и большого числа умелых работников. Часто происходили задержки и перебои с финансированием строительства, деньги поступали с опозданием и в половинном от требуемого размере. Это настолько досаждало Растрелли, что он даже заболел мучимый переживаниями за судьбу своего детища.

Были приняты особые меры для оптимизации поставок леса и строительного камня. Все сплавы по Ладожскому каналу и Неве особым указом отдали в распоряжение "Канцелярии строений", которая заведовала строительством – нужные материалы в первую очередь поступали в распоряжение подрядчиков, возводивших дворец.

Специальным указом Сената было произведено рекрутирование необходимого количества рабочих строительных специальностей. Другим указом повелели прислать из гарнизонных школ сто солдатских детей возрастом от 12 до 15 лет и отдать их в обучение мастерам позолотного, резного и лепного ремесла для участия в интерьерных работах.

На строительстве дворца одновременно трудились до четырёх тысяч рабочих. Шалаши, сараи и лачуги, в которых они жили, покрывали всё пространство нынешних Дворцовой площади и Александровского сада.

Когда работы были окончены, жителям города разрешили взять вокруг дворца всё, что им заблагорассудится. Толпы народа устремились на площадь. Тысячи рук тащили доски, выворачивали брёвна. сгребали щебень. Нагрузив возы, увозили добычу домой и возвращались за новой поживой... Уже к вечеру от всех сараев и шалашей не осталось ни щепки. В результате огромная площадь была очищена за один день, и это не стоило государственной казне ни копейки.

Огромное четырёхэтажное здание площадью застройки более двадцати двух тысяч квадратных метров в плане представляет продолговатый четырёхугольник, в котором можно насчитать десять тысяч пятьдесят комнат и сто семнадцать лестниц!

Главный фасад обращён к Дворцовой площади и украшен балюстрадой со статуями и вазами, атлантами и кариатидами. Ворота из великолепных узорчатых решёток ведут во внутренний двор ко входу во дворец. Парадный вход, для гостей, прибывавших по воде, расположился со стороны Невы (Иорданский подъезд).

Дворец был спроектирован таким образом, чтобы каждый из его четырёх фасадов имел самостоятельное художественное значение и свой облик. Отдельного упоминания заслуживают оконные проёмы дворца. Всего их насчитывается 1495, но не найти и двух совершенно одинаковых наличников – каждый имеет свою оригинальную отделку.

Поразительным по изысканности с обилием зеркал, лепки, росписей, гобеленов был внутренний декор дворца. Всюду сияла позолота и отполированный природный камень. Для обстановки заказывалась и покупалась самая модная и дорогая мебель, картины, скульптуры, посуда.

Катастрофический пожар 1837 года практически уничтожил дворец, сохранились тольео фасады. Внутреннее убранство было восстановлено в рекордные сроки. Восемь тысяч рабочих трудились зимой над отделкой залов, натопленных до тридцати градусов для скорейшей просушки штукатурки. Эскизы оформления сделали архитекторы В. Стасов и А. Брюллов.

Начиная с Петра III, все русские цари жили в этом невообразимо просторном и роскошном Зимнем дворце и конечно, не только зимой.

Ещё во второй половине 18-го века несколько комнат дворца было отведено для размещения особо ценных произведений искусства, принадлежавших царскому двору. Туда имели доступ только избранные, поэтому уголок этот назвали Эрмитажем, что по-французски означает "место уединения". Постепенно красивое иностранное название закрепилось за всем Зимним дворцом.

Когда постоянно пополнявшиеся коллекции потребовали дополнительных площадей, к восточному фасаду Зимнего дворца пристроили здание, названное Малым эрмитажем (архитектор В. Деламот, 1764-1767 годы). Следом за ним возник Старый эрмитаж (архитектор Ю. Фельтен, 1775-1884 годы). Спустя ещё несколько лет царский дворец был "продолжен" строительством Эрмитажного театра (архитектор Д. Кваренги, 1783-1787 годы). Здание оказалось на другом берегу Зимней канавки, и Кваренги решил перебросить через неё изящную арку-мост. Это сооружение показалось современникам настолько смелым, что появились опасения по поводу его прочности. Екатерина II приказала тщательно всё осмотреть и проверить, прежде чем решилась пройти по нему.

Внутреннее убранство театра, сохранившееся в оригинале, устроено с необыкновенным вкусом и расчитано на чрезвычайный эффект. Места для зрителей расположены амфитеатром, стены декорированы коринфскими колоннами. Ни один из дворцов Европы не имел столь величественного театра.

Уже гораздо позднее был построен Новый эрмитаж (архитекторы: Л. Кленце, Н. Ефимов, В. Стасов, 1839-1850 годы), который сильно отличается по стилю от всех других эрмитажей и запоминается своими десятью гигантскими гранитными атлантами.

Зимний дворец и четыре более поздние постройки вошли в общий архитектурный ансамбль. После революции 1917 года весь комплекс зданий был передан Государственному Эрмитажу – крупнейшему музею России и одному из самых больших в мире.

Список литературы служившей источником исторических и технологических сведений во время создания данного информационного проекта-фотоальбома о мостах Санкт-Петербурга.